Elle est belle, admirable et elle est mon amour, mon Admirabelamour, et c'est pour la
rejoindre au plus vite que je traverse la Place de l'Étoile à 18 heures dans cette voiture
sans freins, accélérateur bloqué. Voici une des fictions que je peux me faire lorsque ce
morceau, difficile, est correctement interprêté.
Certains accords sont chiffrés avec un point d'interrogation, par exemple F ?, Eb ?... Ceci,
pour les solistes et accompagnateurs-improvisateurs éventuels, est une façon d'indiquer
que si vos patterns nécessitent de se raccorder à une tonalité, c'est à peu près celle-ci
qui convient. En effet, pour des raisons un peu plus que dodécaphoniques et un peu
moins que sérielles, on ne peut, malgré certaines apparences, trouver de résolutions
harmoniques ni dans un cadre tonal ni dans un cadre modal, pour la bonne raison que
la somme du nombre de croches pour chacune des notes de la gamme chromatique est
égale dans l'arrangement tout entier, et que toutes les notes sont équitablement réparties
dans l'ensemble de l'harmonie.
De plus la ligne de basse obéit à des règles telles que l'on n'y puisse déceler de tonique
valable tout son long, et que le rythme lui-même, extrapolation d'une walking bass unpeu-
très-beaucoup-ivre, ne doit pas chercher à « justifier » ses quatre temps par des
accents usuels. Au contraire, jouer chaque note de cette partie comme si elle était un
premier temps.
Claude Barthélemy
INSTRUMENTATION
Alto Saxophone Solo
Tenor Saxophone
Trumpet Bb
Cornet
Trombone 1
Trombone 2
Bass Trombone
Vibraphone
Accordion
Guitar 1
Guitar 2
Bass & Electric Bass
Drums
On dit que les Grecs considéraient d'un même oeil musique et mathématiques.
La musique serait une science et les maths un art ? De cette perspective intéressante,
Claude Barthélemy semble bien être l'incarnation, épris qu'il est de l'une comme des autres !
Né en 1956 dans une banlieue populaire de la capitale, il est attiré par la guitare et affûte ses premières
armes au sein de petits groupes. Claude Barthélemy s'engouffre dans cette porte ouverte sur
la liberté de jouer tout ce qui lui passe par la tête. Il en résulte une féconde rencontre avec Michel
Portal, en 1978, et des collaborations avec quelques-uns des meilleurs musiciens, qu'ils soient de
France, comme Aldo Romano et Bernard Lubat, ou d'ailleurs, comme James Newton, Yacouba Sissoko,
ou Akosh S.
Il monte un trio avec le batteur Stu Martin et un autre guitariste, Gérard Marais, qu'il suivra dans
le BIG BAND DE GUITARES, en 1981. La même quête d'espace créateur le fait s'intéresser aux compositeurs
contemporains, notamment le dodécaphoniste Anton Webern. Il se rapproche de Vinko
Globokar, Jean-Pierre Drouet, Georges Aperghis... Aucune musique ne lui est a priori étrangère s'il
en perçoit l'âme. Chanson, folklores divers - on dit world music -, classique ; son art fait feu de tout
bois. Il écrit PariBambelle pour le Festival de Jazz de Paris, La Gomme pour un spectacle multidisciplinaire,
une pièce pour un quintette classique de cuivres, le CONCERT ARBAN, et collabore avec la
formation de pointe qu'est MUSIQUE VIVANTE...
Cette fringale libertaire pousse Claude Barthélemy à parfois poser sa guitare pour s'exprimer sur un
autre instrument. Il empoigne une guitare basse quand il s'agit de soutenir le saxophoniste Jean-
Marc Padovani. Attiré par des ailleurs qu'il sait riches de traditions musicales séculaires, il maîtrise
également oud et bouzouki...
En 1989, Claude Barthélemy est nommé à la tête de l'ONJ, pour deux ans. Outre les souvenirs que
gardent ceux qui ont eu la chance d'assister aux concerts, il reste de cette période deux albums, «
Claire » (saison 1989-90) et « Jack Line » (1990-91). Il forme ensuite un quartette, MONSIEUR
CLAUDE, dont le disque est publié par 2Z - Harmonia Mundi. Compositeur débordant d'inspirations
novatrices, il écrit pour l'ORCHESTRE NATIONAL SYMPHONIQUE DES PAYS DE LOIRE, l'ENSEMBLE MODERN de
Francfort, ARS NOVA (avec qui il entretient une relation privilégiée). Il monte des spectacles inspirés
par l'histoire du jazz telle que l'a perçue un baby-boomer banlieusard, Une Nouvelle-Orléans et Otis.
Mariant ses deux passions, musique + mathématiques, il échafaude un big band répondant au doux
nom de BARTHÉMATIQUES que l'on découvre en mars 1999, à la Cité de la musique, lors du festival
Banlieues Bleues. Pour un album accompli, varié et mûr, « Sereine » (Label Bleu, 2000), il s'entoure
entre autres de Didier Ithursarry (accordéon) et Nicolas Mahieux (contrebasse), consolidant une
complicité créatrice qui va se poursuivre au sein du nouvel ONJ.
En effet, une expérience sur deux ans, aussi riche et appréciée qu'elle fût, a laissé Claude Barthélemy
désireux de repousser encore un peu les limites : il était loin d'avoir épuisé son stock d'idées
pour utiliser au mieux cet outil formidable ! Il a donc postulé pour un nouveau mandat, expliquant
sa vision de l'orchestre : deux guitares, deux basses, une batterie, des percussions, un
accordéon, trois trombones, deux trompettes, deux saxos. Le côté audacieux de ses projets l'a
poussé à recruter des musiciens très jeunes, prêts pour toutes les aventures.
